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  • 0~1999
鑲嵌材質
  • 未鑲嵌
主石材質
  • 玉石






產品內容

商品組合:手鍊x1
手鍊材質:京白玉+istone鋼飾 +進口彈性絲線
尺寸:京白玉圓珠10mm+istone鋼飾8mmx5mm
手圍:內徑約5.3cm(略有彈性)
原廠品號:2010104007361
包裝配件:品牌盒裝(1000以上商品)+原廠服務保證卡+材質靈性功能表+簡易消磁法
若您對商品有任何問題,歡迎撥打客服專線或客服E-mail:免付費客服專線:0800-286-668/客服mail:pearl@istone.com.tw /石頭記 LINE ID :istone_line







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下面附上一則新聞讓2017流行商品大家了解時事

新竹光復高中扮納粹,引起國際媒體注意,甚至在德國也被最大的主流媒體鏡報Spiegel報導。報導的用詞中立,提到學校校運展演中,老師扮演希特勒,而受教的學生跟隨其後。報導中,沒有批評,只是敘述台灣的納粹展演,引起國際負面反應,並述及德國在台協會及以色列代表處的反應。德國人看外國人的扮演納粹,並沒有情緒用語,但用事實呈現,就已經表達了在台灣連老師都無知的程度。

經過轉型正義過的德國,已經可以理性看待自己過去惡臭的傷口,他們承認自己是殺人惡魔,是可惡的人權加害者,別人加以宣揚時,他們可以義正辭嚴地承認錯誤,並希望大家多去了解納粹的黑暗面,不要拿來宣揚。這種做法,實在理性到不可置信。從納粹德國至今不過七十多年,兩代德國人的反省,已經把德國做了全面的翻轉。

德國人對於前人的共犯質疑,一直都沒有減少過。但省視前人錯誤,從歷史難堪中走出自己的路更是重要。很多德國年輕一代,討厭別國人對他們指指點點。在荷蘭或波蘭等國的迪斯可舞廳,仍有拒德國人進去的傳聞。德國年輕人因為長輩的錯,遭到鄰國排擠是自然的,但他們卻心有未甘。身為第二代,第三代的納粹後代,是不可抹滅的出身印記。他們看著媒體大屠殺的報導,帶著質疑與莫名的罪惡感而活下去。事實上,出生是無法選擇的,但身為德國的年輕世代,就一輩子必須被貼著納粹的標籤而活,因為誰叫他們是德國人。當別人扮演納粹時,還要掀開自己的爛瘡疤給別人看,要別人不要重覆自己的錯。如果美國是世界的警察,德國因為自己的歷史罪惡,卻成為世界的導師。

70年過去了,納粹在德國帶給歐洲恐怖的傷害,德國走過當加害者的歷史角色,經過道歉,審判加害者,他們走過來,現可以打開傷口,看它重生,長新的血肉。他們在法律上,並訂定難民法,就是要給尋求庇護者,有一個家。很多德國人,不一定喜歡異教徒的難民來。但他們也說,「他們逃難,逃到無處可去,他們最後已經到你家門口敲門了,我們怎能不開門?」「難民雖多,不過也是我們夠富有。」道盡他們經過轉型正義之後的人道認知。

今日,我們看到,他甚至用自己過去的錯,開導別人輕挑開人權的玩笑,這樣的勇氣,也是要對自己夠自信,才做得到。

相對於德國是加害者的認錯,台灣走過70年受害者的角色,受害者的後代表現又如何?過去的真相,看起來是沒有真要追究了。放棄知道真相,真對得起前人的犧牲嗎?受害者的後代無需學習嗎?台灣的加害者,因為受害者不去追究真相,而還不認錯,不道歉。甚至受害者的國家領導者,竟認同加害者的正當性,而讓加害者更不知有錯,把在台灣歷史上屠殺、濫殺、冤獄當「過去的時空背景不同」而輕鬆帶過。

加害者沒有反省認錯,成為在野反對黨後,還可以變本加厲的扭曲價值觀,把台灣人民犧牲青春、性命換來的解嚴,說成是轉型正義。納粹的嘴臉仍掛在獨裁政黨臉上,讓人看到加害不知錯的顛倒是非。

納粹在德國是歧視與罪惡的根本,早已在德國被禁止的。身為猶如納粹角色的台灣加害者,至今混然不知有錯,卻在社會上一再妖言惑眾,增加族群對立,社會沒有正義,國家內耗永不止。

※作者現旅居德國,著有《借鏡德國》



旺報【記者廖慧娟╱專網路人氣產品top10題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

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